***

Об этом фильме я узнал случайно: один ненавязчивый, и даже случайный взгляд, брошенный на полку с дисками в магазине, узрел не самую привлекательную обложку с именем режиссера — Даррена Аранофски, режиссера, который снял без сомнения культовый «Реквием по мечте». Помня, насколько сильным и шокирующим был этот фильм о разных видах зависимости, диск с «Фонтаном» был куплен и принесен домой.

Как оказалось, фильм этот совершенно другой, однако в нем тоже чувствуется сильная рука и масса приложенных усилий. Кстати, официальное содержание и описание не имеет ничего общего с самой лентой — складывается мнение, что его составлял человек, который либо фильм смотрел тыканьем в разные места хронометража, или попросту дегенерат, ибо заявленной мистикой или фантастикой там даже не пахнет. «Фонтан», который на самом деле называется «Источник», является самой настоящей притчей, или мелодрамой поданной в очень необычном виде.

Весь фильм пропитан мощным символизмом, элементами философии о бессмертии, вечной жизни и вечной любви. На самом деле, сам сюжет там прост как два пальца, но вот реализация сюжета — это действительно нечто фантастическое! Практически единственный фильм, с которым его можно сравнить идейно — это блестящая лента «Вечное сияние чистого разума», или (очень мне не понравившийся) «Куда приводят мечты».

Изначально Даррен Аранофски собирался снимать фильм с такими звездами как Брэд Питт и Кейт Бланшетт (они позже снялись у Финчера в «Загадочной истории Бенджамена Баттона»), но эти именитые актеры досрочно покинули проект из-за творческих разногласий, и проект лег на полку. Вернувшись к нему спустя некоторое время, Аранофски уже не смог выбить из продюсеров тот бюджет, который дали бы под Питта и Бланшетт, из-за чего сумма сократилась аж вдвое. Именно по этой причине в окончательный кастинг попали Хью Джекман и жена режиссера Рейчел Вайс.

К счастью, фильм это не испортило — Джекман и Вайс вполне достойно справились с ролями, и играют как надо, и как нужно было Даррену.

Хью Джекман играет Томми Крео, врача-онколога, одержимого найти лекарство для умирающей от опухоли мозга жены. Все свободное от работы время он старается провести с ней, каждую минуту, пытаясь ее поддержать. Но, в один из моментов, когда он замечает, что та уже не чувствует ни жар, ни холод, что прямо указывает на чрезвычайно быстро прогрессирующие метастазы, он срывается и запирается в лаборатории, пытаясь найти лекарство буквально за несколько дней, что отпущены его жене. И он уже практически у цели, когда внезапно эффект, вызванный этно-ботанической смесью препаратов и коры неизвестного дерева из Южной Америки, дает положительный результат на подопытной обезьяне.

Сыграно хорошо, сцена в больнице, когда он пытается спасти жену — однозначно одна из самых лучших. Правда, мне было бы очень интересно как бы Брэд Питт справился бы с этой ролью — на мой взгляд, как актер он гораздо выше чем Джекман.

Рейчел Вайс, известная своими ролями в «Константине» и дилогии «Мумия», играет жену Томми — Иззи Крео. Тут все сложнее, нежели с Томми: в отличие от него, который не может перенести скорое время утраты, она совершенно смирилась с судьбой, но не так, как могут другие, нет, она не опустила руки, поняв что все бесполезно. Она смирилась скорее просто с подходящей к ней самой неизбежностью смерти, и она даже ждет ее, потому как верит что смерть — это своего рода тоже акт созидания и творения. Прагматичный Томми к сожалению только в самом конце понимает, что именно хотела сказать Иззи о бессмертии, когда находилась буквально на смертном одре и уже видела страшную пасть смерти среди проводов, трубок, и белоснежных простыней. И только в самом конце он понимает, как на самом деле нужно было провести все эти дни с Иззи, когда он был в отчаянии погружен в работу.

Фильм «Фонтан» одно время, несколько лет назад, числился в списке моих любимых фильмов, за то, что он дает — чувство всепоглощающей нежности, чувства прекрасного, красивого и любви. По прошествии, он вышел из этой категории, и мне даже сложно сказать почему. Он мне очень сильно помог в одно время, вернув в душе кое-что, но вернув, я утратил любовь к этому фильму.

Да, смерть это акт созидания. И наоборот.

Это вовсе не значит, он мне разонравился, нет, скорее, я просто «выпил» его, и он растворился.

Фильм — прекрасен визуально: Даррен отказался от компьютерных технологий, и для планов космоса и туманностей снимал замедленные химические реакции посредством макро-съемки, что дает потрясающий и неповторимый эффект. Я очень завидую тем, кто будет смотреть этот фильм впервые. В нем душой, не разумом, чувствуется присутствие вечности — затягивающей и прекраснейший вечности. Работа художников и операторов под руководством режиссера — на грани близкой к гениальности: передача от картинки к зрителю таких эмоций бьет просто в сердце. Что может быть прекрасней иллюстрации нежности, чем крохотные волоски на теле любимой женщины, что при аккуратном прикосновении электризуются и с еле слышным потрескиванием тянутся к тебе?

Вообще, крайне сложно говорить о фильме, о том, что он несет в себе — мне просто не хватает слов, что бы описать все это. Думаю, каждый почувствует это в силу своего восприятия. От себя могу сказать, что его стОит посмотреть, с громким и качественным звуком (это очень важно, поверьте!), если у вас есть пара — то в обнимку с ней/ним. Если вы одни — то только в одиночестве, без какой либо компании, потому что это очень личный фильм, и пронзительная музыка от композитора Клинта Манселла (автора дорожек к «Реквием по мечте» и «Луне 2112») наряду с шикарной картинкой сделает свое дело. Это кино — оно для созерцания, а не просто для просмотра.

Я не назову его сложным: как уже сказал — сюжет там очень прост, но эта простая идея подана в довольно сложных, и философских формах, и поразмыслить над ними имеет определенный смысл.

Автор рецензии: Артемий.
Рецензия размещена с разрешения автора.